Девочка Пиздец

Трек начинается повествованием Марка на следующее после вечеринки утро. Он предупреждает — события разворачиваются сказочным образом, но это далеко не детские волшебные истории. Атмосфера того, что произошло между протагонистом и незнакомкой, передаётся посредством ярких метафор и эпитетов («накалившийся космос — как тостер», «уплотнившийся воздух стал вязким»). Ясно, что личная вселенная Марка пошатнулась после встречи с девушкой. Он сразу почувствовал, что из-за новой знакомой придётся во что-то впутаться, преодолевать трудности и проблемы. Но Алиса (в момент первого прослушивания мы не знаем её имени на данном этапе, но, конечно, все читатели уже в курсе) настолько легко и точно вписалась в нестабильное, полное сомнений, состояние героя, сразу заняв там, по сути, место краеугольного камня, что тот уверен в необходимости и правильности решения о сближении с ней.

Марк поначалу совершает попытку спокойно и сдержанно, отмечая, что эта встреча, хоть и пришедшаяся весьма кстати, не имеет фундаментального значения. Но тут же отбрасывает этот фарс — куда там, писателю сразу стало понятно, что Алиса — женщина его жизни, которую он искал с детства, та самая вторая половинка, после встречи с которой другие уже не существуют.

Марк характеризует себя как «дитя бетонной коробки с лифтом, где нужно тянуться до кнопки». Можно подумать, что речь об обычном многоэтажном строении, где он вырос. Но запомним эту строчку, позднее она обретёт интересный подтекст. Панчлайн «ты уверенно ходишь по моему солнечному сплетению лунной походкой» все уже наверняка оценили. Далее герой описывает Алису, обращая внимание, что она как будто вообще не имеет отношения к лестничной клетке, где находится пресловутая кнопка лифта. Но не из-за одежды, явно не соответствующей скудным нарядам плебеев. Девушка не вхожа в круги высшего общества, иначе Марк бы её заметил, однако носит очевидно качественные предметы гардероба, которых в самом Горгороде не купить. Причина её видимого отличия в самой породе, в типе человека, который точно не рос среди фавел в бедности и бесперспективности, однако не появляется в кругах элиты. «Такие твари тут редкие», едко отмечает протагонист, и это странно: она обретается среди простого люда, хотя обычно «такие твари» разгуливают по ту сторону стены (вспоминаем претензии фаната насчёт классового разделения из второго трека: «пока тут растут стены»).

Отдельно стоит отметить формулировку «иногородние шмотки». Герой не оперирует категориями стран, только городов. Становится понятно — речь о городе-государстве, живущем исключительно по своим законам, не являющемся субъектом чего-либо. Правительство Горгорода, таким образом, — локальная власть и высший суд в одном лице.

По окончании первого куплета следует припев, благодаря которому мы более чётко осознаем, почему же Марк так ухватился за Алису. «Каждый ёбаный день в этом зиккурате пролитых слёз, Вавилонской башне мёртвых идей» — писатель обитает в городе несчастных людей, регулярно видит депрессию и слезы, но не готов снова обличать то, что заставляет народ плакать. Такая сдержанность не способствует цветению таланта литератора, вместо живых сюжетов он рождает «мёртвые идеи». Бессмысленные по своей сути, неспособные тронуть читателя, из-за чего их не имеет смысла изливать на бумагу. Это и приводит к «чёрным полосам» — творческому кризису, когда писательство останавливается и творческий ключ иссякает. В результате незаметно выстраивается «Колизей нереализованных грёз» — целое скопление того, что по идее надо бы высказать, но приходится оставлять лишь у себя в голове во избежание социальных проблем. В результате Марк остаётся «в клубе одиноких сердец»: в начале карьеры он был занят исключительно творчеством, срывал покровы, много и честно писал, будучи сконцентрированным только на ремесле; теперь же на смену этому пришли вечеринки, банкеты и прочие мероприятия, наркотики и алкоголь, призванные то ли пробудить, то ли заглушить что-то внутри себя. В каждый из жизненных периодов Марку, видимо, было не до отношений. Он писал романы, а не крутил. Параллельно надеясь найти ту единственную, но со временем, вероятно, почти отчаялся и в этом. И теперь к нам приходит понимание названия трека — Алиса, или «Девочка Пиздец», внесла в жизнь героя что-то такое, что он пока сам не до конца понимает, чьи гипотетические последствия не может оценить, но осознаёт, что всё изменилось в одночасье. В жизни скоро наступит пиздец — Марк чувствует и почти знает это, зато в творчестве оный закончился — девушка является мощнейшим катализатором. Тем элементом, которого не хватало в периодической таблице протагониста. Теперь ему уже есть и наверняка ещё будет о чём писать.

Рассуждения Марка продолжаются во втором куплете. Он уже понимает — встреча, общение и близкие связи с Алисой по-настоящему, смертельно опасны. «В сердце больше борозд чем от оспы оставишь, последствия злей чем от астмы», говорит Марк о девушке. Она способна разбить сердце, способна оставить его истерзанным шрамами. Протагонист, едва увидев незнакомку при посадке в такси, сразу понял — это не просто случайная прохожая, сейчас будет тест, испытание. Непонятно, для неё - та ли она «единственная», его «Девочка Пиздец»? — или для него — если да (поскольку подсознание уже ответило на предыдущий вопрос), выдержит ли он встречу всей своей жизни достойно? Алиса подошла и мироздание Марка погасло — да, это судьба. Он снова признается, что уже не ждал. И понимает, какими последствиями может обернуться такая авантюра, но отказаться от шанса всей жизни, пусть и сопряженного с риском, не может. Ну здравствуй, что же поделать.

Марк называет Алису «дитя холодного фронта», отмечает, что вместо сердца у неё камень. Он ощущает себя лабораторной крысой «на правах подножного корма», поскольку не способен сопротивляться своему опасному идеалу. И даже не понимает, что девушка делает с ним, какие проводит «эксперименты», раз они вызывают боль? Однако всё остаётся только в мыслях протагониста, он не находит в себе воли (а возможно и желания) сопротивляться её чарам. И если в предыдущем треке Марк жаловался на слабое воздействие наркотика после употребления («смотрите-ка, меня даже гор почти не берёт»), теперь такая проблема не стоит, причём и сами вещества больше не нужны. Писатель встретил свою Девочку Пиздец, в результате чего его «накрыло конкретно и, по ходу, надолго».

Во втором припеве Марк уже после пары часов знакомства называет Алису своим крестом, хотя, как мы помним, и предыдущий нёс еле-еле («я несу и так едва крест, я тебе не Иса» возмущается герой в третьем треке). Протагонист осознаёт, что идиллическая оседлая жизнь с такой партнершей невозможна, но данный факт ему абсолютно индифферентен — это его Девочка Пиздец и герой уже готов ко всему, что она преподнесёт перед неизбежным исчезновением. Amor vincit omnia — чего бояться, когда знаешь, ради кого на самом деле всё это время жил?

Мы снова не слышим автоответчик по окончании куплета и переходим к следующей композиции.